博物館作為集收藏保管、學術研究、陳列展覽、社會教育等多種功能于一身的非盈利事業機構，是傳承歷史文明的載體，也是傳播現代文化的場所�？v觀世界各地博物館，其收藏之歷史實物、場所之建筑形制、個性之文化表現、旅游之休閑功能，無不與城市的文化緊密相連。博物館的發展水平不僅是一個國家、一個民族的興衰體現，更成為一座城市文明程度和文化教育程度的重要標志。
剛剛度過百年華誕的中國國家博物館，見證了近代中國的深刻變革，從當初的篳路藍縷到新中國成立后的百廢俱興，再到改革開放后的蓬勃發展，國家博物館伴隨著新中國的發展進步而不斷壯大。自2007年開始，國家博物館開始了歷時4年的改擴建工程以及1年的試運行，并于2012年3月重新開館。
國家博物館副館長陳履生在改擴建工程收尾階段走馬上任，據他介紹，新館總建筑面積近20萬平方米，展覽面積近7萬平方米，設有展廳48個，擁有文物藏品數量約120萬件，已經躋身于世界大館的行列當中�！霸囘\行期間我們開展了潘天壽、李可染和黃胄大型藝術展，同時做了3個大型國際學術研討會，并通過網絡進行全面直播，這在全世界的博物館中也是沒有先例的。2012年，我們與英國大英博物館、維多利亞與艾伯特博物館合作推出《瓷之韻——大英博物館、英國國立維多利亞與艾伯特博物館藏瓷器精品展》，與意大利文化遺產與活動部文化遺產開發司聯合舉辦《佛羅倫薩與文藝復興：名家名作》，云集了一些文藝復興時期大師的作品，這也是共和國百年來文化價值最高的展覽，引起了廣泛的關注。今年我們還將與美國大都會博物館合作。世界各國的大博物館都希望把自己策劃的經典展覽拿到國博來展出，本身就說明了它的國際地位�！�
揚州市油燈博物館
變革中的國家博物館面臨著新挑戰
在國家博物館舉行的第36屆世界博物館日上，各國專家學者就“處于世界變革中的博物館：新挑戰、新啟迪”這一話題展開了深入交流。如何更好地展示文化與過去？如何鼓勵參觀者在變化中探索答案？未來的博物館將如何定位？
這也是陳履生不斷思考的問題，他坦言新館開館以后確實感受到了不少挑戰。20世紀后期，全世界博物館都面臨著調整、轉型、大發展的時期，不僅是中國，在世界范圍內也有一些重要場館的建設。對于國家博物館來說，我們既有與世界各國博物館的共通性，也有自身的特殊性�！皣也┪镳^位于天安門地區，我們的專業、我們的功能教育、我們的安保以及各個方面都面臨著前所未有的問題，可以說這是一個很巨大的挑戰。場館面積增大之后，我們的觀眾也會增多，整個接待工作是一個很嚴峻的問題�！�
為了讓更多國外經典藝術品、歷史文物到中國展出，讓中國的公眾能夠不出國門就了解世界文化，國家博物館加大了國際合作的步伐，而引進展覽需要巨額資金來保證。比如《佛羅倫薩與文藝復興：名家名作》的展覽，保險費就達兩億多歐元，此外，每天運行這個展覽也要投入大量資金，這是過去沒有遇到過的挑戰。
“能不能與國外合作好是一個問題，能不能展覽好是一個問題，能不能保管好又是一個問題�！标惵纳褔也┪镳^比作一艘航空母艦，它是由很多部分組成的，若干問題交織在一起，每個問題都可能制約它的發展和對外開放。在他看來，要把博物館運行好，不僅是資金的問題，更重要的，是人的問題�！耙环矫媸枪芾砣藛T、工作人員的素質和水平，我們提出了‘四個立館’方針，首先就是‘人才立館’，沒有人才是很難的；另一方面，我們希望加強國民教育，加強公眾對博物館的認知，讓大家能夠走進博物館，感受文化的力量。在博物館里經�？吹接腥斯淅哿颂上滤X或者把鞋脫下，這是非常尷尬的。所以我們的挑戰有來自外部的，也有來自內部的，要想維護好國家博物館的文化形象，維護好一個國家的文化形象，有賴于各個方面的共同提高，單單依靠博物館自身是難以實現的�！�
私人博物館是國立博物館的有效補充
陳履生還是國內最早建立私人博物館的館主之一，他的油燈博物館坐落于家鄉江蘇揚中市，從1998年到現在，藏品一直在增加。過去博物館的藏品大多以明清兩代民間油燈為主，而近四五年來，他的收藏重點已經轉移到以漢唐為主的古代油燈上，這些古代油燈一個的價值就相當于過去幾十個油燈的價值。2008年奧運會期間，他收藏的油燈甚至遠赴臺灣進行展出，200件造型各異、材質不同的油燈，引起了臺灣民眾的濃厚興趣。
隨著近些年收藏市場的興起，國內私人博物館也蔚然成風，據有關機構統計，僅去年一年，國內新建的私人博物館就達到395個。而有人擔心，在缺乏管理和其他經驗的情況下，這些博物館是否能持續到下一代。對此，陳履生有自己的看法，“世界上很多著名的博物館包括美國大都會博物館都不是國立的，而是一個基金會，嚴格意義上說也是一個私人的博物館。所以并不在于是私立還是國立，不管是哪一種經濟成分都有可能把這個博物館建設好。只不過中國的私人博物館是近20年的產物，相比西方300年的歷史，我們要走的路還很長�！�
私人博物館是對國立博物館的一個重要補充，現在收藏界有很多高手，經過幾十年的努力，他們的收藏在某一個專項方面往往是國立博物館或美術館所不具有的。博物館不在大小，而在于是否有獨特性和專業性，是否能辦出品位�！暗@些私人博物館的經營者多數是收藏家出身，對博物館缺少基本的了解，很多私人博物館沒有對公眾開放，因此不能稱其為一個真正意義上的博物館，而只是私人收藏館。我想這是需要一個過程的，如果我們建立了一個有效的、完全脫離私人的層面，用基金會的制度來推動博物館的建設和發展，尤其是在博物館的專業內涵方面，脫離了簡單的收藏館的發展定位的話，我想私人博物館的未來會有很好的發展前景�！�
借博物館之文化力量推動城市規劃轉型
城市文明的發展為人們帶來更多的舒適、便利和機會，同時也帶來了新的困擾和問題。人們賴以生存的城市家園不同程度地面臨著記憶消失、面貌趨同、交通擁擠、環境惡化等諸多問題。城市的發展不斷地滿足并刺激人們的物質需求，而精神上、心靈上的慰籍和憧憬卻在不同程度地失落。我們究竟需要一個什么樣的生存空間？我們究竟在追求怎樣的生活？當人們試圖以全新的、理性的眼光審視撲朔迷離的城市形態時，不約而同地選擇了文化的視角。在此背景下, 人們對博物館與地域文化生態、甚至全球文化生態的關系日益重視。
畢爾巴鄂古根海姆博物館, 是借由博物館的文化力量推動城市規劃轉型的著名案例。19世紀畢爾巴鄂由于出產鐵礦而振興，但是20世紀中葉以后由于傳統工業的頹敗，成為一座污水橫流且廢氣彌漫的灰色工業城市。1991年，畢爾巴鄂市政府與古根海姆基金會共同作出決定，邀請美國建筑大師法蘭克·蓋瑞為畢爾巴鄂設計古根海姆博物館。提出建設博物館來振興城市時，確實遇到許多挑戰，畢竟當時依然面對危機，這是用公共基金來投入的。然而6年后的事實證明，通過文化振興來實現城市發展，其帶來的效果遠遠超出當初的預料。1997年，畢爾巴鄂古根海姆博物館正式落成啟用，它以奇美的造型，特異的結構和嶄新的材料舉世矚目。世界建筑藝術界評價畢爾巴鄂古根海姆博物館“屬于最偉大之列，與悉尼歌劇院一樣，都屬于未來的建筑提前降臨人世，屬于不是用凡間語言寫就的城市詩篇”。如今，畢爾巴鄂已經成為歐洲經濟發展，旅游休閑。投資環境最好的城市之一，證明了博物館有能力在工業時代的廢墟上，重建一座面向未來的文化城市。
美國學者D·格魯漢考克曾指出，城市規劃與博物館在很多方面都是相互重疊的領域。城市規劃的某個轉型時期，以及這些變化的一些軌跡，都會是博物館未來發展的有趣借鑒。鑒于城市規劃的方方面面都在從它傳統的學科界限發展開來，加入了更多的文化因素，這就使得城市博物館有可能與城市規劃產生更有創造性和更加正式的聯系。
